《笔法、章法、字结构——书法形态研究》一书作者邱振中先生依凭对有关细节和现象的观察与思考，将书写技法放在历史变迁中进行解析，揭示了书法形式构成的种种奥秘，以及汉字书写与生俱来的规定与可能性。本书围绕笔法、章法、字结构三个方面展开，构建了相关的形态理论。其中笔法和章法理论完成于20世纪80年代，已对书法领域的教学、创作、研究产生重要影响。字结构研究面对的材料十分复杂，费时尤长，它的完成标志着书法形态学基础部分的完成。

　　作为一部跨越四十年的重要理论著作，《笔法、章法、字结构——书法形态研究》的出版不仅完整呈现了邱振中关于书法形态的研究成果，也将为书法领域的创作、教学、研究以及相关学科提供新的众多的可能，有重要学术价值。

　　这部分完成后我将它和《笔法与章法》合成一本书，这就是我们今天见到的《笔法·章法·字结构——书法形态研究》。

　　《关于笔法衍变的若干问题》（文集中改名为《关于笔法演变的若干问题》）最早刊于日本《新书法》（1983年），国内最早见于《书法研究》（1984年）；

　　“我们应该感谢邱振中《论楷书对笔法衍变的若干影响》一文所作的努力。他把观察的镜头对准“笔锋运动的空间形式”，是颇有见地的。笔法是所有法中的关键，笔锋运动的空间形式则是关键之中的关键，抓住这个关键，头绪纷呈的书法史就被贯穿到一条笔法发展的有序队列里，从而显示出某种规律性来。”

　　两文合为《笔法与章法》一书，最早由上海书画出版社（2003年）出版，后转由江西美术出版社（2012年）出版；另有韩文版（2007年，达文森出版社）和日文版（2014年，艺术新闻社）印行。

　　但字结构的研究对象过于复杂，有不同字体的区分，每种字体还有不同的风格，每位书家在书写时还会有变化……因此关于字结构的研究推进遇到了非常大的困难。

　　字结构在书法领域受到广泛的关注，但有关文字大多是对楷书结构特征的归纳。字结构的理论不论从数量上还是从思考的深度上，都不能与笔法理论相比。其实有关笔法的现象都隐藏较深，而字结构呈现于眼前，人们却疏于论说，这大概是因为有书体的不同，有书家风格的差异，还有每一次书写时不可避免的变形，使书法史上所积累的字结构无以数计。要从这样浩繁的对象中概括出其中隐藏的规则，几乎是一件无从着手的事情。

　　人们在结构的创造中所积累的经验和思考，只能以简略的方式记录下来，例如“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，其中就包含对字结构构成的洞见。但一字、一行的结构怎样展开，没人说到其中的细节。这些观念、原则从未延伸到构成和图形的层面。

　　书法史上那些精彩的结构仍在，但通向结构创造的道路却迷雾重重，因此准确的临写、记忆经典结构成为学习字结构唯一的方法，与名家字结构接近的程度成为评价书写公认的标准。

　　首先是超越书体的界线。汉字有五种书体（篆书、隶书、楷书、行书和草书），不同书体的结构有着很大的差异，学习每一种书体都需要专门的练习。但是考察书法史上各种书体的演变，我们无法设想，从一种书体演变成另一种书体时，人们放弃控制结构的所有技巧，重新开始学习书写。人们对字结构控制的技巧和经验，一定是随着字体的演变而转移到新字体中去的。这就是说，书法史上控制字结构的技巧，应该有一条超越字体界线的连续发展的脉络。

　　《笔法·章法·字结构——书法形态研究》的出版，标志着中国书法形态理论的完成。它为书法领域的创作、教学、研究提供了新的众多的可能。它建立了一个关于形式分析的方法系统，为各视觉领域的图形研究提供了借鉴。

　　中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任，中国美术学院教授、博士生导师，中国美术馆展览资格评审委员会委员。曾任北京奥运会开幕式水墨顾问，日本文部省外国人教师、国立奈良教育大学客座教授。于北京、日内瓦、奈良、香港等地多次举办个人作品展览，参加国内外多种重要展览。获“中国书法兰亭奖”理论奖、教育奖、艺术奖。获第十届“上海文学奖”诗歌奖、韩国“全北世界书艺双年展”金奖。著有《书法的形态与阐释》《神居何所》《“人书俱老”：观念与机制》《书写性与图形生成》《书法》《中国书法：167个练习》《我的书写史》与诗集《状态－Ⅳ》等。